大家好，关于王龙基死了吗很多朋友都还不太明白，今天小编就来为大家分享关于王龙基的知识，希望对各位有所帮助！

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王龙基著名音乐家王云阶之子。

童年时代参加过《艳阳天》、《新闺怨》、《母亲》等十余新影片的演出。

他最大的成就是在《三毛流浪记》中塑造令人难忘的流浪儿三毛的典型。通过这一典型真实地表现了流浪儿童的悲惨童年，控诉了黑暗社会对他们的凌辱和摧残。赞美了贫苦儿童天真善良、纯洁美好的心灵。《三毛流浪记》是阳翰笙根据张乐平连环画《三毛》改编。赵明、严恭导演，昆仑影业公司1949年摄制。影片反映了旧社会城市流浪儿童的生活。主人公三毛（王龙基饰）流落街头，想找工作求生存而得。流氓骗他去偷窃，他宁肯饿肚皮也不去。后来，被一位贵妇人收为养子，让他学习许多上流社会的礼节，并为他举行了一次鸡尾酒会。三毛不满意贵妇人家的荒淫和虚伪，纠合一群讨饭的小伙伴，冲散了酒会。然后他披上麻袋片，又回到流浪儿童中去。直到新中国成立后，三毛才结束了苦难的流浪生活。

王龙基饰演三毛时，年仅八岁。他酷爱漫画《三毛》，幼年时也有过近似三毛的经历，这为他理解、体会三毛的心理活动、思想感情提供了不少帮助。三毛的形象，细细的脖子支撑着一个大脑袋，瘦弱的胳臂紧抱着干瘦的身子，稚气中含着灵敏，迷茫中透着渴求的目光，还有那充满不在乎的神态，随时准备自卫的警觉和搏斗意识，活灵活现地勾勒出一个过早地独自在黑暗社会中艰难求生的流浪儿童形象。在导演的指导下，王龙基较好地把握住讽刺喜剧表演风格的特别要求，显示了自己的艺术天赋。例如在片中，当三毛把偷来的钱包归还失主后，失主感激地要给他钱以酬谢时，三毛一面高声拒绝着：“不要，不要”，一面夸张地举手过头，连连摇晃，然后背起双手，昂首挺胸，踱着方步离去。这样的表演非常夸张，但又十分自然，形象地表现了三毛是非分明、扶危助难的品格，既显出小孩子做了好事后按捺不住的得意和陶醉，又显出了三毛长期浪迹街头渲染的“江湖气”。这样动作的神态，确是三毛这一人物所特有的。王龙基的表演真实、生动、感人，给人们留下难忘的印象。此片屡映不衰，在国外也颇受欢迎并获过奖。

1960年他进入上海电影专科学校电影文学系，毕业后分配到部队文工团工作后来，又进入了上海无线电厂，成为了生产战线的一个标兵。

1979年转业到上海一家无线电工厂负责技术工作，多次被评为先进生产者。

（王龙基：1940年出生，8岁时参加电影《三毛流浪记》的演出。现任中国印制电路行业协会秘书长，上海三毛形象发展有限公司副总经理。）

我被选中演三毛完全是一个意外，当时导演严恭正在为选不到合适的三毛演员发愁，忽然看见三个孩子在玩弹子球。个子小的赢了两个大孩子，但两个大孩子不认帐，还抢先动了手，小孩子不畏＂强暴″迎上前去，居然抢回了弹子球。

那小个孩子就是8岁时候的我。严导说他当时眼睛一亮，细细地看了看我：头大、额高、颈细、体瘦，还一脸的倔强，活脱脱就是一个三毛样。化妆试镜头之后所有的创作人员一致通过让我演三毛，张乐平对我也很满意。后来导演才知道，原来我就是电影作曲家王云阶的儿子，之前已经演过几部电影了。

其实，我和三毛生活经历也很相似。抗战流亡的时候，我们一家挨饿受冻、没地方睡、没衣服穿，我弟弟也是因为没钱治病死在我父亲怀里的。没有过过穷日子的人不太容易同情穷苦的人，因为我吃过苦，所以我能理解。直到现在我还是特别喜欢三毛的好打抱不平，爱憎分明。

演三毛的时候，我一直睡在摄影棚里，导演严恭和张乐平伯伯轮流陪我。张伯伯总是会给我讲一些和三毛有关的事情，他常常一边画三毛一边和我说：＂龙基，你不要看三毛形象只是简简单单的几笔，其实这每一笔都是包含了很深的感情的，强烈的爱憎。″他还会画些不同的三毛形象来帮助我理解他的意思。

《三毛流浪记》这个电影里集中了当时上海所有知名的电影演员，包括赵丹、孙道临、吴茵、黄宗英、上官云珠等等。这么多明星给我这样一个小孩子跑龙套，这恐怕是空前绝后的了。

1949年上海解放，夏衍决定要补拍一个欢庆解放的场面作为结尾，这也使得这部电影成为了中国电影史上前所未有的一部跨越了两个时代、拥有两个结尾的影片

关于王龙基死了吗的内容到此结束，希望对大家有所帮助。